生命以负熵为生，
人活着的意义，
就是不断对抗熵增的过程。
——物理学家薛定谔
一个剧场，一张票，拿着票走进剧场，舞者谢欣看到了尹昉出演的独角戏。舞台上的尹昉做着关于熵的实验，冰块融化、玻璃球散落一地、物体由有序变成无序。“熵增是不可逆的，”舞台上的尹昉像科学家，也像造物者，“为了减少熵而增加的熵往往比减少的熵还要多。
这是NOWNESS“尽情舞蹈”系列最新一集《熵》的开头。短片从尹昉的戏中戏开始，谢欣和舞者观看他的实验，不知不觉也走进了他的实验，和其他人一起用身体来诠释“熵”的定义。
短片的灵感来自于尹昉编导、舞者谢欣领衔谢欣舞蹈剧场演绎的现代舞《熵》。这部上海国际舞蹈中心剧场委约的作品，将于3月19日进行世界首演。
去年五六月的时候，尹昉无意中看到了“熵”的概念。当时疫情已经渐入平缓，原先停顿的工作也逐步开始恢复，但他和所有人一样，目睹了世界失去了原有的秩序，在混乱中迷失挣扎。“所有人都不知道之后还会发生什么，我觉得’熵’的概念和我那个阶段的感受很像。”
摄影/刘翔宇
1865年，日本腾素效果怎么样德国物理学家克劳修斯首次提出了“熵”的概念。英语“entropy”，希腊语为“entropia”，词源来自于“内在”，即“一个系统内在性质的改变”。根据奥地利物理学家玻尔兹曼提出的公式，“熵”可以被看作一个系统“混乱程度”的度量，一个系统越混乱，它的熵就越高。
摄影/刘翔宇
这给了他创作新作品的灵感。2019年，尹昉受国家大剧院舞蹈艺术总监赵汝蘅的邀请，为北京国际芭蕾舞暨编舞比赛开幕式担任表演嘉宾，他创作了作品《混沌》，与NDT舞者吴孟珂的一支双人舞，那是他时隔四年后重新登上舞台。之后，与他已经相识已久的舞者谢欣邀请他开一个短期工作坊，也想请他和谢欣舞蹈剧场合作一个新的作品。两人一拍即合，便有了现代舞《熵》。
身为编导，尹昉想借用“熵”这个概念在舞台上构建秩序。“熵增原理认为，事物发展的趋势是一个’熵增’的过程，也就是从有序向无序发展。一个孤立系统的熵只能增加不能减少，要减少它的熵，外界必须对它做功。也就是说，为了对抗熵增，人要通过各种方式去建立和维护秩序，使系统能够有序运转。”
在60分钟的作品里，他将舞者的身体视作物理性材料，模拟“熵减”“熵增”的动态过程。通过舞者的动作运动模型，观看人在各种关系场景中秩序的建立和变化，同时也在观看“人置身于身体”下的行为与意志的关系。
“在排练的过程中，动作该如何组成、素材又如何创造出来、然后又如何被归拢成一个作品，我希望可以是非常清晰的。这种方式会成为一种语言，它来自我的决定，要什么、不要什么，而这种语言创造出来的世界就是我的视角、我的方式、我的思考。”
尹昉希望舞者能够清晰理解这种方式，“每一个舞者都有自己独特的性格、生活经历和情感，置身于这种语言里，他们本身也是体验者。”换言之，他给出抽象的概念和规则，舞者作为鲜活的个体，在体验的过程中也会找到和自己有关联的呼应。
日本腾素片采购批发这场实验的参与者还有观众，“他们不一定要理解这个概念，甚至可以完全不认识这个字，但也会代入自己的体验。”虽然这部作品没有任何刻意的叙事性，但它可以建立起一个世界，每个人都会为它注入生命力，又生发出各自的想象空间。
摄影/刘翔宇
尹昉本来想邀请重塑雕像的权利乐队为舞剧制作音乐，但档期没凑上，乐队主唱华东向他推荐了作曲家王宇波。“我把整个想法写成了一个非常详细的阐述。之前我们已经有过一个45分钟的初排版，整个框架和基本元素已经在那儿了。”这次的创作可以说是“舞蹈先行”，“音乐根据舞蹈来作曲，然后再对应现场做一些调整。”如果也套用“熵”的概念来解释音乐和舞蹈之间的互动，那么音乐更像是操纵实验的主导者，舞者就像是让实验得以进行的材料。
作品由八位舞者演绎。在尹昉看来，他们可以被视为个体的元素，他们的四肢、躯干、头又像是更微小的零件，互相共享和协作，又彼此牵制。
“他们有自己的意志，不是单纯的材料。我一直和舞者们说一个概念：你的身体有一个驱动，它在我设计的运动方式中形成，但在这个过程中又会和你的意志发生对话，由此碰撞出的各种思考、质疑或是情感，都是人性带来的。虽然舞者们没有被赋予一个具体、明确的角色，但人性的部分会让他们不自觉地扮演一个角色。”
这也是尹昉和谢欣第一次在舞台上的正式合作。一开始排练自己独舞的部分时，谢欣也经历了一个调整的过程，“你曾经觉得我对身体的认知是这样的，你要一点、一点放下自己固有的东西，让他的想法慢慢进入，然后爬满我的身体。”
尹昉对谢欣的身体能力很有信心，“我给她的是规则和概念，她或者其他的舞日本腾素批发官方厂家者会在这个基础上自己发展动作，那不是我事先具体设想好的，出来的结果往往有惊喜。”当然会不时出现“卡壳”的状态，但谢欣反而觉得这是珍贵的部分。
“今天我们或许用了很多时间，建造起来的只是非常小的素材，但我们也让身体懂得了这些素材。可能可以再给它更多的要求，但这些素材不用也没关系，它让我们懂得需要如何去调配自己的身体。”
在舞台上的时候，原生的、后续生发的一切东西都会浑然成一体，但在排练的阶段，谢欣始终要面对“总是还可以再好一些”的压力。“当你到一个年纪，你会有自己的审美，特别是我们作为编舞者。但你要有这样一个认知：越是认识自己，越能欣赏和我不同的人。”
在谢欣看来，这就是一种重新认识。“我要让不认识的自己再多出来一些。在他的世界里，我尽可能地去靠近他的想法，用我的支持去呈现作品的质感。反过来，因为我的开放，我发现身体被打开了一个新的面。我们所认识的自己，不一定是原以为的那个自己。”
尹昉有同感。“我们真的是最了解自己的人吗？往往不是。往往是在你和其他人一起工作的时候，重新看到自己某个时期的作品的时候，你才知道，哦，这才是我的反应。我们会从这种反应中认识自己，也从其他人接受的程度里认识作品的宽度。”
一路看着排练的进行，谢欣觉得舞者们不仅越来越懂得尹昉，也越来越明白如何用身体去和这个作品一起工作。“尹昉非常清楚自己的建造方向，就日本腾素说明书是素材的限制、哪些边角需要砍掉。同时他也让大家最大程度地参与他的工作进程，不是说他告诉舞者什么是对的，二是我们先一起走一走，然后你自己走一走，我再来加入你的旅程。”
尹昉认为，一个作品演了30场之后才算是真正开始，“前面其实都还在一个不断适应和认识的阶段，很难完全地自由释放，30场之后舞者才可以真正忘记所有，更沉浸在作品本身里，觉察到更细节的层次，体验到更多未知的可能性，让作品自身的生命力开始生长。”直到正式公演前，甚至在和观众见面后，《熵》仍然会不断变化。
“你用身体去左右、去观察，然后想要去做一些选择，这是一个不断建立又不断破坏的过程。太安全了，那么加一点压制，或是给一些惊喜，这就形成了一个循环，不断有新的选择，而选择又带来选择。”
受国际当代舞蹈节（International Festival of Contemporary Dance - La Biennale di Venezia）艺术总监Wayne McGregor的邀请，当代舞《熵日本腾素多少钱一盒》将于2021威尼斯双年展暨第15届国际当代舞蹈节上演出。NOWNESS短片《熵》也将于舞蹈节上亮相。
尹昉身着dunhill帆布外套、缎面短袖上衣、
帆布长裤、黑色皮鞋
谢欣身着dunhill亚麻外套
王少宇身着dunhill紫灰色东方剪裁外套
舒耀辉身着dunhill黑色西装外套
樊小芸身着dunhill蓝绿色西装外套
出演：尹昉 & 谢欣舞蹈剧场
（舞者：谢欣/樊小芸/王琦之/涂又甄/
唐婴/马思源/舒耀辉/王少宇）
编舞：尹昉 排练指导：吴孟珂
当代舞《熵》由上海国际舞蹈中心剧场委约
制片人：肖耀辉 导演：赵丹
摄影指导：李栋军 副导演：瘦肉 摄影：奚满秋
航拍：甘为/陈文浩 灯光师：洪井龙 美术指导：Majima
执行制片：Denise Wang 制片助理: 滕建林
造型：Kinkon/Allen Chen 化妆师：刘鸿儒 发型师：沿子
剪辑师：滕建林 调色：梦芷影像 MZ Post
作曲：王宇波 混音: Ceezy 平面设计：李亦正
拍摄场地: 上海保利大剧院
特别鸣谢: dunhill
NOWNESS
NOWNESS Paper Issue.6
3/27 即将出版